Дисклеймер: данная статья не претендует на абсолютную полноту раскрытия темы и написана свежеиспечённым выпускником факультета графического дизайна. За основу взят опыт 20+ лет коллекционирования и изучения разного рода полиграфии, опыт работы по выпуску книг и журналов, а также (!) лекции и замечательная книга Елены Юрьевны Герчук “Архитектура Книги” (и еще полдюжины менее интересных книг), ну и интернет, понятное дело, куда без него.

Цели данной статьи: разобраться в устройстве книги, видах переплета, технологии сборки книг, найти аналогичную английскую лексику и объяснить почему “мягкого переплета” в природе не существует, хотя все мы его так называем, включая типографии. Часть терминов была заимствована в изначальном виде или и вовсе вынесена на внешние ссылки, поскольку необходимости в глубинном изучении ГОСТов и полиграфии за пределами привычного нам мира комиксов я не увидел.

К слову, если вы вообще не в теме о том какие издания бывают в рамках комиксов или книг, советую сначала почитать другую мою статью.

Строение книги

Суперобложка — дополнительная бумажная (или пластиковая) обложка, несущая собой в первую очередь защитную функцию, а также функцию декоративную.

Бандероль — эдакий рекламный поясок. Он может быть выполнен в виде горизонтальной или вертикальной полоски, уголка. Используется в основном в рекламных целях, но может служить и оригинальной нестандартной суперобложкой.

Корешок — торцевая поверхность книжного блока, в которой скреплены составляющие его тетради или листы.

Кант — это край переплетной крышки (см.ниже), который выступает за обрез книжного блока (как раз на него и приходятся большинство дефектов при хранении и пересылке, так называемые «бампы», т.е. следы удара и вмятины по краям).

Поребрик – часть переплета, огибающая края крышек и корешка. Может украшаться мелким тиснением.

Блок —  комплект тетрадей или листов, скрепленных в корешке, обрезанный с трех сторон и подготовленный для брошюровки.

Форзац — листы бумаги (два и более), расположенные между переплетной крышкой и книжным блоком. Одна сторона форзаца приклеивается к переплетной крышке, а другая остается свободной и несет защитную функцию, предохраняя первую страницу книги.

Нахзац — задний форзац.

Каптал — это часть переплета, располагающаяся сверху и снизу корешка книжного блока и соединяющая его с переплетной крышкой. Выполняет в том числе и декоративную функцию. Выполнен в виде белой или цветной тканевой ленточки.

Обрез — верхний, боковой и нижний торцы книжных блоков. Чаще всего обрез имеет цвет самой бумаги, которая используется для книжного блока. Выполненный с помощью декоративной закраски обрез — признак дорогого элитного издания (ну или выпендрежа с последствиями в виде склейки страниц или окрашивания пальцев). Верхняя часть обреза называется «головкой», нижняя — «хвостиком».

• Прямой обрез.
• Кругленный обрез. Получается в результате отбивки корешка, т.е. придания корешку сшитого книжного блока округлой формы с дугой равной трети окружности, что является одним из показателей качества полиграфического издания, и напрямую влияет на раскрываемость книги.

Подвертка (Загибка) — часть покрытия переплетных крышек, подвернутая на их внутреннюю сторону. Может украшаться бордюром.

Расстав — расстояние между картонной сторонкой переплетной крышки и отставом.

Отстав — Полоска бумаги или картона, наклеиваемая при сборке переплетной крышки на покровный переплетный материал между картонными сторонками

Слизура – защитная, либо укрепляющая полоска бумаги или ткани, шириной 5-7 см, окантовывающая корешковый фальц форзаца. В комикс-изданиях вроде бы не встречал.

Ляссе — ленточка-закладка в виде тесьмы. Любопытно, что существует качественно (т.е. правильно) изготовленные ляссе и ляссе халтурные; здесь разница влияет на возможность правильно загибать ляссе в любом месте и положении, но на этом я зацикливаться не буду.

Тиснение — способ украшения обложек и корешка книги. Существует три базовых вида тиснения интересных нам.

• Тиснение фольгой (foil stamp) — получение на переплетных крышках или корешке оттиска (рисунка или текста) с использованием полиграфической фольги в результате силового воздействия нагретого металлического штампа.
• Конгревное тиснение (hot stamping/embossment) — получение многоуровневого рельефного (выпукло-вогнутого) изображения без фольги на бумаге и картоне при их сжатии между штампом и контрштампом, похожее на барельеф. Редкий и дорогой зверь в рамках комиксов, да и книг тоже.
• Блинтовое тиснение (blind embossing) — бескрасочное тиснение, на переплетных крышках, реже — обложках, с помощью штампов, которые выглаживают переплетный материал, углубляя его на месте тиснения и меняя его фактуру. При данном виде тиснения, изображение вдавливается (без краски и фольги) в бумагу или картон. Блинтовое, или «слепое» тиснение может быть горячим или холодным.

Примеры разных тиснений.

А что там внутри?

Бонусом хочется упомянуть некоторые внутренние элементы книги. Кроме основного текста и содержания, есть менее очевидные разделы книги, которые не всем знакомы. Примеры ниже книжные, в комиксных сборниках всё работает немного иначе, но суть та же.

• Авантитул — первая страница двойного титульного листа, который состоит из четырех страниц. Он невольно образуется, когда титульный лист делают разворотным или когда в издании помещают фронтиспис.
• Контртитул — вторая страница двойного титульного листа, находящаяся на одном развороте с основным титульным листом. В переводных изданиях на контртитуле приводятся те же сведения, что и на титульном листе, но на языке оригинала.
• Фронтиспис — рисунок перед первой страницей книги или вверху страницы перед началом текста.
• Шмуцтитул — в старопечатных книгах добавочный титул, помещаемый перед титульным листом для предохранения его от загрязнения, порчи. Современный шмуцтитул предваряет часть, главу, содержит ее краткое название, эпиграф. Может быть наборным, рисованым, комбинированным, декоративным и сюжетно-иллюстративным (эдакие «разделители», если угодно).
• Ваката — чистая страница, используемая в издании для композиционно-ритмических целей при оформлении. Иногда это оборот титульного листа, шмуцтитула.
• Экслибрис —  книжный знак, бумажный ярлык, наклеивается владельцами библиотек на книгу, чаще на внутреннюю сторону переплета. Обычно на экслибрисе обозначены фамилия владельца и рисунок, говорящий о его профессии, интересах или составе библиотеки. В случае с комиксами, это обычно наклейки магазина или автора, на котором стоит подпись.
• Полоса — печатное название страницы по обрезному формату (т.е. финальному виду страницы после изготовления книги или журнала).

Стоит заметить, что на практике всё упирается еще и в количество страниц для шитого блока (т.к. страницы должны быть кратны 8, ввиду печати в общем большом листе под четкий ГОСТ формат из экономических соображений), поэтому порой исходные данные могут располагаться на контртитуле, или слева от титула и так далее. Тем более, что в сборниках принято делать “титры” разворотами. В более классическом виде можно посмотреть тот же подписной Persepolis от Easton Press, он оформлен как раз как книга (примеры ниже). Всё сделано по правым полосам с пустыми страницами слева, а посвящение и выходные данные вынесены на один разворот перед вступлением.

Из доп. важных терминов в рамках производства и устройства книги стоит упомянуть такие вещи как:

• Пагинация — обозначение страниц или столбцов (колонок) последовательными цифровыми номерами.
• Фальц — сгиб листа, образуемый при фальцовке.
• Фальцовка — сгибание листов бумаги для формирования тетрадей на машине или вручную с выравниванием по краям листа.

Обложка / Переплет

Теперь давайте разберемся, в чем разница между обложкой и переплетом.

Обложка — это фактически любая оборачивающая книгу поверхность (в конце концов даже из газеты вы можете сделать суперобложку). Обложки и вовсе может не быть в традиционном виде, если это дизайнерская книга.

Переплетная крышка — это основная часть переплета книги, изготовленная из цельного листа картона или из картонных сторонок, оклеенных покровным переплётным материалом, бумагой с отпечатанным изображением; соединяется с книжным блоком при помощи форзацев (привет, википедия).

Тогда выходит, что переплет — это совокупность элементов бумажного издания, предназначенных для объединения отдельных страниц в единый блок, их защиты от механических повреждений, а также для наружного художественного оформления издания при помощи обложки (снова здравствуй, вики).

Пожалуй, именно сейчас стоит уточнить, что, исходя из скучной академической терминологии, термин «мягкий переплет» в целом не верен, и его банально не должно существовать, ведь само слово «переплет» изначально образовано от термина “переплетать” и такого элемента книги, как переплетная крышка с которой блок книги по стороне корешка буквально переплетается. Однако на практике даже типографии употребляют этот термин, чаще всего для простоты понимания клиентом вариантов сборки книги (ведь популярное определение выше ничему здесь не противоречит). Академически же правильнее говорить «мягкая обложка» книги. В таком формате (Trade Paperback или TPB) в том числе печатаются наши любимые комиксы. Это клееный или комбинированный (нитки+клей) блок, на который просто «сажается» обложка. Никаких переплетов тут нет*, но повторюсь, в наши дни, это уже банальная условность и выражение «мягкий переплет» никуда не денется (ниже я напишу об этом подробнее).

*Стоит однако заметить, что существуют довольно редкие способы крепления клееных блоков к составным обложкам, но технически даже это не будет являться переплетом, будучи к нему чем-то максимально близким концептуально.

Выглядят переплетные крышки и технология их крепления по-разному, в зависимости от их основных вариаций, но самый распространенный способ крепления (раз уж мы тут все-таки собираем комиксы) выглядит следующим образом:

На первой иллюстрации вы видим крепление книжного блока к этой самой переплетной крышке, состоящей из нескольких картонных «сторонок» (будущий каркас обложек) и «отставом» (будущее основание корешка). Сторонки и отстав соединяются между собой бумагой и/или другим материалом отделки (например, синтетика или кожа для более сложного оформления вроде тиснения). Далее материал подгибается внутрь переплетной крышки (второй рисунок), а сама крышка приклеивается форзацами к книжному блоку.

Тут важно заметить, что в идеале приклеивается к блоку только сторонки на форзацы, но не корешок, поскольку хорошей шитой книге нужна раскрываемость (то что коллекционеры комиксов там возбужденно называют laying flat, то есть «лежание плоско»). К слову, существуют как круглые так и плоские корешки (более эластичная спинка используется для круглых корешков особенно в толстых книгах для максимальной раскрываемости).

Также существуют более сложные виды переплетов, но о них я тут говорить не буду, поскольку это более частные, а то и вовсе редкие в контексте комиксов случаи, про которые можно почитать, например, здесь.

Кстати, ГОСТ 22240—76 «Обложки и крышки переплетные. Классификация» описывает 4 вида обложек и 5 — переплетов. То есть базовых типов в России (и, как я понимаю, на западе) 9 штук и, в общем-то, информация будет везде одинаковой.*

*ограничений на креатив тут нет, хотя техника есть техника. Для любителей хендмейда со знанием английского прошу посетить вот этот замечательный сайт по переплетному делу и оформлению книг.

Дополнительно крышки сами по себе характеризуются:

• жёсткостью (гибкие, твёрдые, мягкие);
• наличием или отсутствием кантов (с кантом, обрезные);
• формой корешка (прямой, закругленный, кашированный);
• формой уголков (прямые, закругленные);
• материалом покрытия крышки (цельнокартонные, цельнобумажные, цельнотканевые, составные, пластмассовые)

Но это уже очевидные детали и плюшки. Многие типографии классифицируют переплеты как неотъемлемую часть процесса определенной сборки, хотя те же оверсайзы Marvel печатаются порой по кривым схемам, не попадающим под стандарты (но об этом ниже).

Блок книги

Главное, что нужно понимать, — это разница между типами книжных блоков и тем, как скрепление блока влияет на долговечность книги. Это даже важнее, чем то, как именно книга приклеена к обложке (ее всегда можно подклеить, а вот восстановить блок, если вы не обучались этому специально почти нереально).

Сшитый блок (Thread Sewn, Sewn Binding) — это самый качественный подход к изготовлению блока книги. Вариантов здесь существует уйма, некоторые и вовсе являются жуткими «франкенштейнами». Тут стоит заметить, что, хотя и существуют разные технологии шиться книжных блоков, основа у них одна. Берутся прошитые тетрадки (сфальцованные, т.е. сложенные пополам листы (Section Sewing)), кратно складываются друг в друга, затем в стопку и дополнительно сшиваются между собой нитками; далее все это укрепляется капталом и лентой из марли/бумаги. Качество «шитого переплета» напрямую зависит от техники и скрупулезности процесса (само собой в ручном процессе ошибки будут реже, если это делает профессионал). Например, Drawn & Quarterly или Pantheon комиксы делают по книжному стандарту и их переплеты вообще не нуждаются в клее непосредственно у корешка, за вычетом крепления типографской марли и каптала между блоком и корешком переплетной крышки. У идеального скругленного корешка сшитой книги должен быть так называемый eye hole (т.е. «глазок»), — скругленный зазор между переплетной крышкой и основанием блока, позволяющий книге свободно раскрываться (в идеале до 180 градусов). Хотя этот самый «глазок» бывает и у плоских корешков, все зависит от качества сборки книги, плотности (а значит и веса) страниц и гибкости материалов. Клей в таких переплетах используется вкупе с капталом в совсем ничтожном количестве.

Клееный блок (Glued Binding) формально самый ненадежный вид блока, но плюс его в дешевизне. Это хорошо известные нам TPB (книги в мягкой обложке). С другой стороны, Oni Press, например, сшивают свои трейды и сажают на клей. То есть фактически у них есть тетрадки, что добавляет книгам эластичность, а значить раскрытие, но едва ли прочность, поскольку корешок здесь технически отсутствует, есть просто блок, на который накидывается обложка. Прочность книги тут будет зависеть в первую очередь от качества клея и сборки, а также от температурного режима и, само собой, аккуратности при прочтении*.

*Я за 15 лет собирания тех же хардов и трейдов, редко сталкивался с капитальным разрушением клееного блока у последних, хотя часто слышал легенды про рассыпающиеся трейды Dark Horse и «Комильфо». Вполне очевидно, это указывает на то, что читать такие книги нужно аккуратно, не распрямляя развороты, потому как этот формат на западе заменяет людям синглы и какой-то огромной эстетики и прочности нести в себе и не должен.

КШС или «клеевое швейное соединение» — Комбинация сшитых тетрадок, до кучи склеенных вместе по стороне корешка. Используется как с мягкой (учебники, каталоги, отечественные tpb) так и с твердой обложкой/переплетом (любой омнибус DC, например). Ниже я еще вернусь к КШС.

Шитый переплет, клееная обложка, КШС “переплёт” (мягкая обл.).

Есть еще разные способы шитья, но куда интереснее то, как переплет/обложка, собственно, крепится к блоку.

Виды крепления блока

Подытожим написанное выше и опишем основные способы крепления блока. Я упростил заумные госты до самых простых и распространенных вариантов, актуальных для нас, читателей комиксов. На практике нюансов довольно много.

КБС или «клеевое бесшвейное соединение» — тот самый «мягкий переплет»/мягкая обложка (Perfect Binding). На клееный блок накидывается обложка с посадкой на все тот же клей; Дополнительно в стандартном виде ничего не скрепляется. Технически многие типографии утверждают, что КБС может быть частью сборки книги КШС (мягкая обложка + клеевое швейное соединение блока), но мне кажется это всех лишь путает. В американских источниках perfect binding это именно посадка срезанного блока книги без шитья на клей. Все остальное относится к другим категориям.

ТВЕРДЫЙ ПЕРЕПЛЁТ с шитьем блока книги нитками (Case Binding) является самым надежным и долговечным способом крепления (в качестве примера можете брать старые омники Marvel, как образец качества, или книги Top Shelf/Drawn & Quarterly). Важно подметить, что, насколько мне известно, в российских типографиях «твердый переплет» обычно по умолчанию обозначает шитый блок + твердая крышка, хотя на деле такие переплеты бывают разного типа в плане самой крышки (а значит и процесс переплета книги разнится).

1. Сравнение разных типов формы корешка; 2. Captain America Lives – Marvel Omnibus старого образца; 3. Buffy the Vampire Slayer Library – будто бы совсем без клея, хотя он там есть, но важнее наличие тугих ниток

Клеевое швейное соединение (КШС) стоит упомянуть еще раз и объёмно. Мы привыкли все книги с тетрадками и нитками называть «шитым переплетом» и это в какой-то мере правильно, он ведь шитый… но необходимо пояснить нюансы. Дело в том, что технически это скорее вид блока книги (поэтому выше я уже о нём писал в др. разделе), нежели ее крепления к обложке/переплету, НО важно понимать, что это самый распространенный способ сборки «твёрдых» сборников комиксов в США. Есть у него свои плюсы и минусы, разумеется, как и у всех компромиссов. В моей практике экономия на качестве клея в этом способе крепления (а его выбирают именно из-за середины между дорого/надежно) приводит к дефекту в книгах даже чаще, чем это случается с дешевым клееным TPB-форматом (даже при умении грамотного обращения с книгами). Особенно, если вы эти книги читаете, а не просто храните на полке. Происходит это из-за плохого клея и слишком тяжелых книжных блоков (часто по вине жадности издателя в желании сделать меньшее количество более толстых книг). Так, например, все книги свыше 1000 страниц обычно попадают в зону риска по умолчанию.

Стоит заметить, что мне, как не профессионалу по части полиграфии легко перепутать шитый и кшс переплёты. На фото ниже приведены книги «Зангавар», «Рамоны», современный делюкс DC и их же омнибус (Batman Моррисона). В некоторых из них отчетливо виден избыток клея, но в их качестве я не сомневаюсь, прекрасные книги с превосходной раскрываемостью, и в какую категорию часть из них попадает, я понятия не имею.

Опять же, выше я привёл примеры, где иногда сложно понять реальное количество клея (хотя у омника DC оно очевидно), но взгляните на книги под этим абзацем и сразу поймете, что порой качественно шитый блок видно сразу.

Слева направо: тяжеленный Sin City Gallery (Dark Horse), New Mutants Artist Select (IDW), Nausicaä of the Valley of the Wind (Viz Media) и Essex County (Top Shelf).

Обратите внимание, что на фото выше приведены примеры очень плотно и качественно сшитых блоков, ни о каком лишнем клее помимо клея с ленты на блоке, здесь и речи нет (разве что может в Навсикаю чуток капнули, чёрт его знает). Сразу видно как плотность страниц и общая посадка (включая количество клея) влияют на раскрываемость (и это притом, что на первом фото у издания каждая страница весит как 4-5 страниц библиотечек, например). Кстати, эластичность блока также зависит от материала ленты, способа шитья (я встречал разные, но это уже слишком замороченные детали не для заводского производства), глубины посадки блока в корешок (сравните фото 1, 2 и 3) и, — как видно на 4-ом фото, — материала обложки (при эластичной сборке стыков переплетной крышки у корешка книга раскрывается плоско, позволяя крайним страницам падать на стол и создавать так тот самый «глазок», способствующий удобному чтению книги.)

К слову, вот еще хорошие примеры, как материал обложки и толщина блока могут дружить или не дружить между собой:

Слева мажорный Incal от Graphitti Designs, справа — полное издание черепашек ниндзя от «Комильфо» (контрастно, зато наглядно). Хотя в случае со вторым, тут проблема, полагаю комплексная, но пример хороший.

Закрывая тему разнообразия посадки и ее влияния, ниже я привожу примеры, когда издатель, боясь за прочность, экономит на креплении блока, намертво сажая его на клей (хотя бывает, что такое случается поштучно в виде заводского брака и разлепляется, например, линейкой под блоком). На последнем примере блок для прочности приклеен к корешку (хотя это огромное artist-издание, просто дешёвое по сборке), а вот на 1-2 примерах отлично видно, что люфт между обложкой и корешком в части склейки с блоком (он же внутренний изгиб у форзаца) позволяет самому блоку быть более подвижным и раскрываемым (не говоря уже о «глазке»).

Далее хочется сказать пару слов о дефектах КШС и почему они возникают.

Динамику хранения КШС книг легко проследить самостоятельно. Практически любой тяжелый блок со временем немного опускается на полку под собственным весом и в итоге верхняя часть корешка немного отходит от переплетной крышки «внутрь» книги (пощупайте пальцем верхнюю и нижнюю части корешка любого омнибуса и вы убедитесь в этом сами). При плохой сборке книги это давление на корешок может привести к отхождению тетрадок от клея и постепенному (или резкому, если вы не умеете первично правильно открывать книги) выпадению тетрадок или отслоению блока целиком (обычно в верхней части, так как на нее оказывается основное давление в вертикальном положении). Иными словами ваша книга может попросту рассыпаться или удерживаться на нитках на последнем издыхании. Я обычно сталкиваюсь с этим на примере изданий Dark Horse, у которых отдельные тома даже в рамках циклов (например, B.P.R.D. Plague of Frogs или BtVS) иногда сделаны по КШС, иногда более крепким шитым образом без лишнего клея (excess glue) или и вовсе почти без клея (по крайне мере с виду). Такие корешки легко распознать глазом и с тяжелыми книгами это будет поводом задуматься о покупке. Ниже я привожу примеры в разном состоянии. Обратите внимание на ломкий белый или желтоватый (с возрастом) клей. С прозрачным клеем обычно всё надёжнее, как на последней фотке marvel омнибуса (клей реже ломается), где блок хоть и отошел от клея, но остался эластичным и не сломал корешок.

1. Сравнение B.P.R.D. Plague of frogs v.4 с Hell on Earth (наличие лишнего клея книжку после бережного прочтения убило). 2. Angel After the Fall 3. Современный Омнибус марвел X-men Classic (книга выживет, но за 125 баксов хотелось бы чего-то получше).

Комбинированный переплет. А вот это уже интересная отсебятина. Официально, насколько мне удалось разузнать, этот термин надуманный и не используется (точнее используется кем попало и как попало). Но на практике у нас есть, например, дешевые по качеству до недавних пор оверсайзы DC/Vertigo, где срезанный (не шитый) блок просто садится намертво к отставу (корешку изнутри) переплетной крышки; и все это, разумеется, закрепляется форзацами, как принято в твердом переплете. На деле это выглядит безобразно и непрактично, зато дешево и чаще всего крепко, если клей не подводит. Как еще называть это мерзкое безобразие я не знаю, поэтому пока остановился на такой терминологии. Впрочем и тут есть нюансы. Аккуратно оформленные книги даже при таком жутком способе крепления могут быть вполне удобны в чтении, а, допустим, декоративный каптал и вовсе делает их приличными. Ниже привожу хорошие примеры.

1. Preacher HC — разница между томами очевидна, хотя всего-то наклеили полоску ткани. 2. Batman Mad Love HC, несмотря на отсутствие ниток и тонкую бумагу, плетеная обложка и каптал делают книгу очень и очень приятной. 3 Современный оверсайз X of Swords от жадных Marvel Comics.

Отдельно стоит поговорить про такую интересную и очень популярную вещь, как Голла́ндский, или ИНТЕГРАЛЬНЫЙ ПЕРЕПЛЁТ — это разновидность твёрдого переплёта, в котором крышка изготавливается из цельного куска ламинированного картона. Он отличается чаще всего эластичным материалом (картон с ламинацией), что увеличивает прочность книги и удобство ее чтения. Тут интересно заметить, что появился такой переплет в 1949 году, но востребованным начал становиться лишь с 80-х. Ныне это самый растущий по популярности формат, особенно в учебной литературе, где требуется повышенная прочность и меньший вес из-за частого перечитывания и таскания книг. В изготовлении интегральный (в некоторых странах «гибкий»/thread sewn with thin case bound) переплет также стоит дешевле твердого. В комиксах, однако, такой переплет встречается довольно редко, но его можно частенько встречать на артбуках/альбомах, например, на «мягком» издании Art of Usagi Yojimbo прекрасного качества:

Пример интегрального переплета. Безупречно шикарная книга The Art of Usagi Yojimbo.

На этом в принципе, можно закругляться, однако замечу, что раскрыл я в статье лишь азы. На деле существует еще масса видов переплетов, креплений, украшений книг и полиграфии вроде скоб, пружин, Wire-O, MetalBind, flexibind, полиграфических винтов… да чего там только нет, но нам в рамах собирания книг это особо не требуется, ведь в типографии мы не работаем.

Бонусом хочу поделиться с вами хорошим видео про основные детали сборки книги и визуальную разницу переплетных крышек и их крепления, правда на английском.